Новости Словари Конкурсы Бесплатные SMS Знакомства Подари звезду
В нашей
базе уже
59876
рефератов!
Логин

Пароль

Философия эпохи Возрождения и Нового времени

Философия эпохи Возрождения и Нового времени.
Философия эпохи Возрождения и Нового времени Содержание.
1. Введение --------------------------------------------------------------

2. Предметы и задачи Нового времени--------------------------стр.3
1. Предмет философии Нового времени
2.2 Основные проблемы, поднимаемые философией Нового времени.---стр.4

Учение о методе познания. Эмпиризм и рационализм.--стр.5

2. Логика, методология и методы научного познания.
3. Историко-филосовское становление научной методологии в период Нового
времени ------------------------------------------------------------
стр.7
4. Декарт как представитель рационализма. -------------------------стр.9
5. Бэкон как представитель эмпиризма. -----------------------------
стр.10

4. Эпоха Возрождения.--------------------------------------------------
стр.12
1. Общая характеристика эпохи. ---------------------------------стр.13

5. Гуманистическая мысль -------------------------------------------стр.13

5.1 Эпоха Возрождения и Реформация. -------------------------------
стр.14
6. Социально - Философская мысль -------------------------------стр.15
6.1 Философские взгляды Макиавелли------------------------------
--стр.15
7. Натурфилософия эпохи Возрождения --------------------------стр.15
7.1 Гелиоцентрическая система мира Коперника ------------------
---стр.16
8. Учение Кузанского о безграничности космоса. --------------стр.16
9. Натурфилософия Джордано Бруно.------------------------------стр.16
10. Вывод.------------------------------------------------------------------
-стр.17
11. Список литературы.-------------------------------------------------
стр.17
1.Введение.
Термин "Возрождение" (Ренессанс) появился в XVI веке древности.
Рассматривая эпоху Средневековья как простой перерыв в развитии
культуры. Еще Джордано Вазари - живописец и первый историограф
итальянского искусства, автор прославленных "Жизнеописаний" наиболее
знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих (1550 г.) писал о
"возрождении" искусства Италии. Это понятие возникло на основе широко
распространенной в то время исторической концепции, согласно которой
Эпоха Средневековья представляла собой период беспросветного варварства
и невежества, последовавший за гибелью блестящей цивилизации
классической культуры, историки того времени полагали, что искусство
некогда процветавшее в античном мире, впервые возродилось в их время к
новой жизни. Термин "Возрождение" означал первоначально не столько
название всей эпохи, сколько самый момент возникновения нового
искусства, который приурочивался обычно к началу XVI века. Лишь позднее
понятие это получило более широкий смысл и стало обозначать эпоху,
когда в Италии, а затем и в других странах сформировалась и
расцвела оппозиционная феодализму культура. Энгельс охарактеризовал
Возрождение как "величайший прогрессивный переворот из всех, пережитых
до того времени человечеством".
Анализ памятников культуры Возрождения свидетельствует об отходе
от многих важнейших принципов феодального мировоззрения. Средневековый
аскетизм и презрение ко всему земному сменяются теперь жадным интересом
к реальному миру, к человеку, к сознанию красоты и величия природы.
Непререкаемое в средние века первенство богословия над наукой
поколеблено верой в неограниченные возможности человеческого разума,
который становится высшим мерилом истины. Подчеркивая интерес к
человеческому в противовес божественному, представители новой светской
интеллигенции называли себя гуманистами, производя это слово от
восходящего к Цицерону понятия "studia humanitanis", означавшее изучение
всего, что связано с природой человека и его духовным миром. При
всей сложности и неоднозначности эстетики возрождения в качестве ее
одного из основных принципов можно выделить абсолютизации человеческой
личности в ее целостности. Для эстетических трактатов и произведений
искусства Возрождения характерно идеализированное представление о
человеке как о единстве разумного и чувственного, как о свободном
существе с беспредельными творческими возможностями. С антропоцентризмом
связано в эстетике Возрождения и понимания прекрасного, возвышенного,
героического. Принцип прекрасной артистически - творческой человеческой
личности сочетался у теоретиков Возрождения с попыткой математического
исчисления всякого рода пропорций симметрии перспективы. Эстетическое и
художественное мышление этой эпохи впервые опирается на человеческое
восприятие как таковое и на чувственно реальную картину мира. Эстетика
Возрождения ориентирует искусство на подражание природе. Однако на
первом месте здесь не столько природа, сколько художник, который в
своей творческой деятельности уподобляется Богу. В постепенно
освобождающемся от церковной идеологии создателе произведения искусства
больше всего ценится острый художественный взгляд на вещи,
профессиональная самостоятельность, специальные навыки, а его создания
приобретают уже самодовлеющий, а не священный характер.
Изобразительное искусство Возрождения во многих отношениях
представляет контраст средневековому. Оно знаменует становление
реализма надолго определившего развитие европейской художественной
культуры. Это сказалось не только в распространении светских
изображений, в развитии портрета и пейзажа или новой, иногда почти
жанровой интерпретации религиозных сюжетов, но и в радикальном
обновлении всей художественной системы. В эпоху Возрождения объективное
изображение мира было увиденное глазами человека, поэтому одной из
важных проблем, ставших перед художниками, была проблема пространства.
Связь искусства и науки составляет одну из характернейших особенностей
культуры Возрождения. Правдивое изображение мира и человека должно
было опираться на их познание, поэтому познавательное начало играло в
искусстве этой поры особенно важную роль. Естественно, что художники
искали опору в науках, нередко стимулируя их развитие. Эпоха Возрождения
отмечена появлением целой плеяды художников-ученых, среди которых
первое место принадлежит Леонардо да Винчи.
Искусство античности составляет одну из основ художественной
культуры Возрождения. Известно, что античное наследие было использовано
и в средние века, например, во времена каролингского Ренессанса, в
живописи оттоновского периода в Германии, в готическом искусстве. Но
отношение к этому наследию было различным. В средние века
воспроизво
Умар.Ш. был тут !!!!!
 
давайте изгоним мат !!!
 
ДОБРОЙ НОЧИ ОТ Ъ
ЛОКИ ИНО
 
ДМК МЭ
 
где инфааа?