Новости Словари Конкурсы Бесплатные SMS Знакомства Подари звезду
В нашей
базе уже
59876
рефератов!
Логин

Пароль

Кинематограф во время войны

Кинематограф во время войны.
Кинематограф во время войны Международная лингвистическая гимназия №105
им. Ураза Джандосова

Экзаменационный
реферат

по истории
на тему

«Кинематограф во время войны»
или
«Отражение войны в кинематографе»



ученицы 11 «Б» класса
Бочкаревой Даны



Алматы,2000



Грозные годы
30-е годы.
Искусство, начиная с пения и танца древнейших времен, выражало
стремление человека к гармонии и красоте, служило ему для самовыражения и
для познания окружающей действительности. Познание окружающей
действительности шло через подражание ей , путем создания ее образов.

Уверенность в будущем, оптимизм, особенно ярко сказавшийся в
творчестве режиссеров, посвятивших себя современности, -Герасимова,
Эрмлера, Барнера, Александрова, Пырьева, не мешали им думать о враждебном
окружении СССР . Поэтому темы бдительности, обороноспособности,
боеготовности, все чаще стали звучать в фильмах. Даже в безоблачных
комедиях подчас слышалась тревога о сохранении мира. Певцы и плясуны,
пырьевские трактористы находили в распаханном поле проржавевшую немецкую
каску и пели песню о трех танкистах, экипаже боевой машины. В строящийся
Герасимовский «Комсомольск» и на текстильную фабрику Александровского
«Светлого пути№ проникали мрачные типы,, агенты иностранных разведок.
Теперь подобные эпизоды могут показаться наивными, но ведь в Европе и на
Дальнем Востоке уже разгорались очаги Второй Мировой Войны, уже призывали
оголтелые лидеры крайне правых к крестовому походу против коммунизма, уже
бряцали оружием фашисты и милитаристы. Кино, естественно, должно было
откликнуться на это.
В конце 30-х годов появился ряд фильмов, показывающих боевую
подготовку красноармейцев, бдительность пограничников и даже пытающихся
прогнозировать ход и результаты надвигающейся войны. А.Ромм в фильме
«Эскадрилья №5» и Е.Дзиган в фильме «Если завтра война», несомненно,
верили в военную мощь Советского Союза и стремились передать эту
уверенность зрителям. Но война в их изображении приобретала
легкомысленный,. Чуть ли не развлекательный характер. Действиями наших
очаровательных летчиц и бравых танкистов враг мгновенно отбрасывался на
свою территорию и там повергался в прах. Вместо уверенности фильмы
приносили успокоение, что было вредно.
Но когда оборонная тема решалась серьезно, реалистически, когда народу
говорилось о необходимости готовности к борьбе, о бдительности,
художественные просчеты и схематизм отходили на второй план. Еще в 1935
года Довженко в поэтической, романтически приподнятой форме сказал о своем
«Аэрограде» о нерушимости наших границ и о могуществе нашей авиации. ВВ
«Коменданте птичьего острова» В.Пронина и в некоторых других фильмах
романтизировалась пограничная служба.
С юмором и теплотой подчеркивалась дружба пограничников с крестьянами
окрестных деревень. Но, когда на участке заставы были совершено
диверсионное вторжение, колхозники-женщины, старики, пионеры -вставали
рядом со своими друзьями-пограничниками. Военные события у озера Хасан и
Халкин-Голе показали правдивость этой ситуации и позволили режиссеру
завершить свой фильм масштабными документальными кадрами подлинных боев.
Помимо показа нашей подготовки к обороне, советское искусство прямо
указывало и на возможности агрессоров. В «Аэрограде», «Волочаевских днях»,
«Коменданте птичьего острова и «На границе» -говорилось о японском
милитаризме. Еще более глубоко и достоверно изображался в наших фильмах
германский фашизм.
Антифашистские фильмы.
В конце 30-х годов, когда наш враг вполне определился
конкретизировался, советское кино обратилось к немецкой антифашистской
литературе и творчеству прогрессивных немецких кинематографистов.
Политический эмигрант-антифашист Густав Вангенгейм в фильме «Борцы»
впервые интерпретировал образ Георгия Димитрова и грязный фарс Лейпцигского
процесса.
Наиболее сильным антифашистским фильмом следует считать «Семью
Оппенгейм» по роману Лиона Фейхтвангера. В нем с психологической глубиной и
гуманистическим пафосом была показана трагедия культурной еврейской семьи,
считавшей Германию своей родиной и гибнущей от безжалостной руки фашизма.
Центральное место в фильме заняла трагическая гибель юноши, оскорбленного в
своем чувстве родины и кончающего жизнь самоубийством.
С гневом и отвращением разоблачая фашизм, применяя различные
художественные средства для показа его античеловеческой сущности -
от сложных психологических нюансов до резкого, плакатного гротеска,
советские кинематографисты никогда и нигде не оскорбляли немецкий народ,
всюду старались отделить фашизм от немецкой нации, противопоставить
фашистам образы немецких рабочих, интеллигенции, коммунистов.
Разоблачая фашизм, ниша фильмы с симпатией и уважением говорили о
немецком народе. Воспевая нашу армия, оборонную мощь государства, ниша ни
единым словом не призывали к захвату чужих земель, к порабощению других
народов. В этом великая гуманистическая заслуга советского киноискусства.
Все ждали, что скоро последует нападение, но никого не запугивали, никого
не оскорбляли.

Начало войны
И когда 22 июня 1941 года фашистская Германия коварно напала на нас,
кино могло с гордостью сознавать, что оно много сделало для нравственного
воспитания патриотических чувств, для подготовки советского народа к
обороне. Поэтому закономерно, что с первых же дней войны кино стало могучим
оружием в руках народа, защищающего свою Родину, честь и свободу.
Мобилизация моральных сил всех советских людей на борьбу с грозным
врагом, укрепление национального единства, воспитание и утверждение
мужества, оптимизма стали первоочередными благородными задачами
киноискусства. Новая, военная обстановка требовала новых форм
художественного воздействия. И они были найдены, опираясь на прежний опят,
на опыт гражданской войны, на опыт пятилеток. Как и во всех областях жизни
нашего хозяйства, нашей культуры, война потребовала от кинематографии
организационной перестройки.
Как и в годы гражданской войны, на первый план вышла хроника.
Человек с киноаппаратом занял место в боевых порядках, стал солдатом. Были
созданы военные кинематографические группы. Жертвуя подчас своей жизнью, не
жалея крови и сил, они создали подробную, правдивую, художественно
впечатляющую летопись событий войны. Впервые в истории войн. И не для
прославления войны, а для укрепления мира, для возвышения сражающегося за
свою Родину
Умар.Ш. был тут !!!!!
 
давайте изгоним мат !!!
 
ДОБРОЙ НОЧИ ОТ Ъ
ЛОКИ ИНО
 
ДМК МЭ
 
где инфааа?