Новости Словари Конкурсы Бесплатные SMS Знакомства Подари звезду
В нашей
базе уже
59876
рефератов!
Логин

Пароль

Татлин ВЕ первый дизайнер

Татлин ВЕ первый дизайнер.
Татлин ВЕ первый дизайнер



Лекция 5-4 (2 ЧАСА) ТАТЛИН: ТЕОРЕТИК И ПРАКТИК ДИЗАЙНА В каждой стране были люди, чьё творчество легло в основу дизайна. Во Франции это Ле Корбюзье, в России - Владимир Татлин и Каземир Малевич (основатели супрематизма и конструктивизма. Владимир Татлин - пионер советского дизайна (наряду с А.Родченко, К.Малевичем, Л.Поповой, Л.Лисицким, В.Степановой и др.). Его главное отличие от вышеперечисленных дизайнеров в том, что он смог внести творческий вклад не в одну конкретную область дизайна, близкую к основной профессии, а охватил практически весь типологический диапазон сферы дизайна. Владимир Евграфович Татлин (1885-1953 гг., Москва) учился в Пензенском худ. училище, получил звание "профессионального рисовальщика (по отделению живописи)". Знакомство с Пикассо побудило его создавать трёхмерные композиции - контррельефы, названные критиками того времени "станковой архитектурой". Они намечали новые пути развития искусства по трём направлениям: архитектура, сценография, дизайн. Все эти сферы искусства в последующие годы были успешно апробированы самим Татлиным. В 1919-1920 гг. создаёт широко известный проект и модель памятника 3 Интернационала. Это было началом его проектной деятельности. Татлин выдвигает концепцию материальной культуры - концепцию проектирования целостной предметно-пространственной среды. Эта концепция, самая передовая по своим тенденциям, своими основами уходит далеко в глубь культуры. Утверждение первородства материалов в формообразовании связывает её с традициями народного ремесла, с культурой Древней Руси. В своём памятнике Татлин романтически прогнозировал трансформирующиеся интерьеры, развёрнутую систему визуальных коммуникаций и транспорта, интеграцию искусства и техники в формах радио, кино-фото, телефонно-телеграфной аппаратуры, лифтов, т.е. всего технического оснащения здания. Здесь по существу сформулированы программные установки татлинской концепции материальной культуры: * проектирование форм оборудования с ориентацией на развитие нового образа жизни (памятник как здание культурного центра); * создание новых художественных форм, применение их в технике при использовании последних технических достижений; * комплексность, подход к каждому элементу оборудования как к части целого; * коллективная работа с инженерами и техниками. После окончания гражданской войны, Татлин на несколько лет сосредоточил усилия на выполнении двух задач: 1. Подготовке кадров для промышленности и искусства; 2. Становлении новой отрасли творчества, которую мы теперь называем дизайном. Он выдвигает ряд лозунгов, способствовавших развитию этой новой отрасли: "искусство - в жизнь", "искусство - в технику", "ни к старому, ни к новому, а к нужному", и обращается к проектированию предметов быта. В это время были разработаны проекты печей, новые конструкции кроватей, модели одежды и посуды. Сохранилось изображение одной из 5 экономических печей, дававших мах тепла при мин. топлива. Татлин сам складывал эти печи. Помимо экономичности, практичности в формах печей наметилась одна из тенденций мирового дизайна - проектирование технических компонентов оборудования современного жилища как мебели. Мощные объёмы татлинских печей - одновременно кубизированные и простонародные - напоминают об атмосфере русской избы. Модель консольного стула (1927) выполнена под руководством Татлина студентом Рогожиным на Деревообделочном факультете Вхутеина. По сохранившейся фотографии эта модель была реконструирована, но современным конструкторам так и не удалось восстановить первоначальный облик модели - из дерева, т.к. секрет её производства утерян, и до нас дошла современная модель из стальных трубок, которая хранится в постоянной экспозиции истории дизайна в Центре искусств им. Ж.Помпиду. Татлин целиком пересматривает конструкцию венского стула Тоне, расставаясь с её основой - вертикальными опорами. Деревянные бруски-прутья в модели Татлина изогнуты в s-образную в профиле структуру, на трёх уровнях образующую своими витками и ножку-опору, и консоль-поддержку для сиденья, и цельную форму спинки - подлокотников. Пластика формы и техническая работа конструкции совпадают и взаимоусиливают друг друга. Сложные кривые стула мягко воспринимаются глазами, т.к. в основе лежит простая геометрическая форма усечённого конуса. Венские стулья в принципе жёсткие, консольная же конструкция Татлина - мягкий стул без пружин, т.к. изогнутые деревянные прутья выполняют их функцию. Однако, по сравнению с западными консольными стульями (Ван дер Роэ, Марселя Брейера, Ле Корбюзье), стул Татлина менее доведён технологически, его форма лишена чистоты и совершенства механической обработки. Таким образом, всесторонне продуманная форма стула стала целостным организмом, живущим в непрерывной динамике кривых, его образующих. Отсюда и зрительная убедительность архитектоники татлинского стула, тогда как в компоновке зарубежных консольных стульев сиденья под тяжестью тела зрительно не имеют опоры. В конце 20-х гг. Татлин начинает преподавать на производственных факультетах ВХУТЕИНа. На керамическом факультете он вёл занятия по проектированию предметов быта на базе своей дисциплины "Культура материала". Он увлёк студентов своей оригинальной концепцией формообразования. Татлина привлекали лишь те виды посуды, которые в наибольшей степени соприкасаются с рукой. Он отказывался от привычных ручек и вкладывал модель в ладонь. Под его руководством студент А.Сотников выполняет детский поильник (1930) из фарфора. Этот предмет очень удобен и хорошо "ложится" в ладонь, т.к. имеет цельную обтекаемую форму без выступающих деталей (нет носика, ручки, привычной крышки). "Для детского поильника, - писала Л.Жадова, - была использована одна из самых классических форм скульптуры - форма обнажённой женской груди. Она многосторонне продумана функционально. Её удобно брать, а в случае падения она катится по земле и не бьётся. Форма скомпонована по наклонной оси, параллельной земной (как и Башня), и сводится к квадрату со стороной 8 см., причём наклонная ось является его диагональю. Съёмная, с пружиной, крышка сохраняет молоко и не даёт вылиться даже при падении, а также обеспечивает удобство мытья"1.Отсутствие ручки здесь оправдано функционально, т.к., держа в ладони сосуд, кормящий ребёнка человек может контролировать своей рукой температуру жидкости, которая не должна быть горячей. Ещё одно изделие - заварной чайник - также решалось единой формой без выступающих деталей. В чайник должен был наливаться кипяток, поэтому потребовалось оградить руку от ожога путём устройства рефления в местах соприкосновения пальцев человека с чайником. Помимо керамической посуды, Татлин спроектировал комбинированный набор посуды из металла (1923?). Это была одна из первых попыток проектирования металлической кухонной посуды у нас в стране. Однако этот прое
ДМК МЭ
 
где инфааа?
 
кто пишет матом тот лох
Умар.Ш. был тут !!!!!
 
давайте изгоним мат !!!
 
ДОБРОЙ НОЧИ ОТ Ъ